LA CRÍTICA

HABLEMOS DE LA CRÍTICA Y POR LO TANTO DE LOS CRÍTICOS.DECÍA OSCAR WILDE:" CUANDO LOS CRÍTICOS ESTÁN DESACORDES,EL ARTISTA ESTÁ DE ACUERDO CONSIGO MISMO".CON ÉL, COMO CON TANTOS OTROS GRANDES CREADORES, LA CRÍTICA FUE GENERALMENTE DESPIADADA.A VERDI LE DIJERON SUS MAESTROS, CRÍTICOS SIN DUDA, QUE NO ELIGIESE SER MÚSICO PUES CARECÍA DE TALENTO. A PUCCINI LO DESTROZARON AL ESTRENAR "LA BOHEME", GERSHWIN FUE LAPIDADO POR LA CRÍTICA AL ESTRENAR "PORGY AND BESS". Y ASÍ MUCHOS. MUCHÍSIMOS. Y YO NO ESCAPO DE ESTA LISTA.
UN CRÍTICO ES U INDIVIDUO QUE TIENE LA POSIBILIDAD Y EL PODER DE EXPRESAR SUS SUBJETIVOS PARECERES EN RELACÓN A UN AOBRA DE ARTE EN DIARIOS, TELEVISÓN, RADIOS, INTERNET Y MÁS. ES UN INDIVIDUO QUE SIENTE, SUPONGO, QUE EN ESE MOMENTO DE ESCRIBIR SU PODER ES CASI OMNIPRESENTE. PERO ESTE PODER, EN MUCHOS CASOS BIEN UTILIZADO, PUES UNA CRÍTICA CONSTRUCTIVA NOS PUEDE AYUDARA CRECER, DEPENDE DEL MEDIO EN EL QUE EL CRÍTICO SE DESEMPEÑE. O SEA, SI UNO ES CRÍTICO TEATRAL EN EL DIARIO CLARÍN, QUE LO LEEN CIENTOS DE MILES D EPERSONAS POR DÍA, NO TIENE EL MISMO PODER QUE EN UN DIARIO BARRIAL, QUE ES LEÍDO SOLO POR DECENAS DE PERSONAS. NI SI UN PROGRAMA TIENE RATING O NO. LO QUE IMPLICA ES QUE SALVO EXPEPCIONES LO QUE NOS IMPORTA A QUIENES HACEMOS Y NOS EXPONEMOS NO ES QUE "ALGUIEN" LE GUSTE O NO LE GUSTE NUESTRA CREACIÓN SI NO EN QUE ESTA SERÁ LEIDA O ESCUCHADA POR MAS O MENOS PERSONAS.
DESDE MI INFANCIA RECUERDO A MIS PADRES QUEJÁNDOSE DE LAS CRÍTICAS. A MI PADRE, UNO DE LOS GRANDES ACTORES DE HABLA HISPANA, SIEMPRE LE DECÍAN EN ELLAS: "CON SU HABITUAL ELEGANCIA" Y DE MI MADRE: "CON SU HUMOR DISPARATADO". Y POCO ANÁLISIS SE HACÍA DE SU CALIDAD ACTORAL. ERAN ESO Y YA ESTABA CLARO. SE SUPONÍA ESTABA BIEN.
NADA MÁS ESTRENAR MI PRIMER OBRA MUSICAL EN 1971, "UNIVERSEXUS" LA CRÍTICA FUE BRUTAL. NO PUEDO, EN HONESTIDAD DECIR, QUE SIEMPRE HA SIDO ASI. NI MUCHO MENOS. HE TENIDO ESTUPENDAS CRÍTICAS Y MUCHAS NO BUENAS ME HAN SERVIDO PARA REVISAR, CON EL PASO DEL TIEMPO CLARO, MIS FORMAS Y ESTILOS. PERO UNO SE APEGA A LAS NO BUENAS. POR LO MENOS YO. Y CADA ESTRENO, AUNQUE DIGO CREO QUE NO ME IMPORTAN, SÍ ME IMPORTAN. Y ES ESO DE QUE OTROS LAS LEERAN. ES PENSAR SI SON O NO COMERCIALES PARA QUE MI O NUESTRA OBRA TENGA MEJOR SUERTE. EN NUESTRO PAÍS LA CRÍTICA NO DEFINE, COMO EN NORTEAMERICA, UN ÉXITO COMERCIAL. PERO AYUDA. O NO. EN ESTADOS UNIDOS . ESE DÍA ESTIPULADO DEL ESTRENO, EN DONDE TODOS LOS CRÍTICOS ESPECIALIZADOS ACUDEN, LOS ACTORES Y PRODUCTORES Y CREADORES ESPERAN ESA MISMA MADRUGADA EL RESULTADO DE LA OPINIÓN GRÁFICA. Y SI ESTA ES BUENA ES UN ÉXITO ASEGURADO. SI NO, A LOS POCOS DÍAS BAJA DE CARTEL LA OBRA. AQUÍ NO ES ASI.
PERO SUCEDE QUE EN RELACIÓN AL GENERO DE TEATRO MUSICAL, ALLÍ O EN INGLATERRA, CUNAS DEL MUSICAL, LOS CRITICOS, COMO EL PÚBLICO, ACOSTUMBRADOS DESDE PEQUEÑOS A VER Y ESCUCHAR CIENTOS DE MUSICALES, SU OPINIÓN TIENE FUNDAMENTOS DE CONOCIMIENTO. SABEN MUY BIEN DE QUE SE TRATA. ACÁ SUCEDE ESO CON EL FÚTBOL. ¿POR QUÉ? PORQUE DESDE NIÑOS LOS CHICOS JUEGAN AL FÚTBOL EN LOS POTERROS, EN LAS CALLES, EN LAS ESCUYELAS, EN EL PARQUE. PORQUE TODOS LOS DÍAS VEN O ESCUCHAN PARTIDOS, PORQUE HAY OPCIONES DE SALIDAS LABORALES EN DECENAS DE CLUBES DESDE INFERIORES CATEGORÍAS HASTA LAS PRIMERAS Y LA POSIBILIDAD DE GRANDES GANANCIAS AQUÍ O EN EL EXTRANJERO. POR ESO UN CRÍTICO FRENTE A UN PARTIDO SABE DE QUE HABLA Y CON CRECES. EN ESTADOS UNIDOS E INGLATERRA SUCEDE LO MISMO. AQUI NO PUE SUN CRÍTICO POR MUCHOS MUSICALES QUE HAYA VISTO EN NUESTRO PAÍS NO EXCEDEN LAS DOS DECENAS EN TODA SU CARRERA SI ES QUE SON ADICTOS AL GÉNERO. ¿SOBRE QUÉ ESCRIBEN? SOBRE SUS SENSACIONES NO SOBRE SUS CONOCIMIENTOS, POR ESO ESTAS CRTICAS SON ARBITRARIAS. Y LA GENTE NOS HABLA DE BUENAS CRÍTICAS, COMO EN EL CASO DE OTELO, CUANDO EN REALIDAD LO QUE LEEN ES EL ENCABEZADO Y CON CUANTOS DEDOS O ESTRELLAS LA CALIFICARON.
YO NO LEO EN GENERAL LAS CRÍTICAS. PERO SIEMPRE HAY ALGUIEN QUE TE COMENTA SOBRE ELLAS. Y A VECES CAIGO EN LA TENTACIÓN. Y ALLÍ DESCUBRO QUE PARA HABLAR BIEN DE ALGUIEN HABLAN MAL DE OTRO. SIN ANÁLIZAR EL POR QUÉ DE SU ACTUACIÓN.QUE EN UN IMPORTANTE MATUTINO, AL HACER LA MUY BUENA CRÍTICA, ME DICEN, LEO QUE NI NOMBRAN A ANGEL MAHLER NI A SU MÚSICA. Y ME PREGUNTO: ¿NO ES UN MUSICAL Y NO LO ESTA DEFIENIENDO EL CRÍTICO COMO UNA ÓPERA? INCONGUENTE. PERO LA GENTE ME LLAMÓ Y A ANGEL PARA FELICITARNOS POR ESA CRÍTICA.
A PESAR DEL TIEMPO DE PROFESIÓN, DE EXPOSICIÓN ANTE LOS MEDIOS Y USTEDES, A PESAR DE CREER SABER EL ESPACIO QUE UNO OCUPA, Y QUE USTEDES GENTILMENTE ME DAN, LA CRÍTICA SIGUE PEGÁNDOME. ME DIRÁN, "NO TE PREOCUPES PEPE. SEGUÍ ADELANTE". CLARO QUE SEGUIRÉ, PERO ME PREOCUPO. DOS SEMANAS . MÁS NO. Y UNO CREE EN ESE MOMENTO QUE "TODO" EL MUNDO ESTÁ PENDIENTE DE SU CRÍTICA. ES INGENUO POR PARTE DE UNO, U OMNIPOTENTE, EL SIQUIERA PENSARLO.
PERO LO QUE PIENSO ES EL DOLOR QUE LA CAUSARÁ A AQUELLOS JÓVENES QUE HAN POSTADO, SACRIFICADO TANTO, Y PELEADO POR LOGRAR COMPONER Y TENER GRANDES PERSONAJES CUANDO LA CRÍTICA LOS IGNORA O NO LOS VALORA. ES DURO. ESO ES EL PROBLEMA DE SER NACIONAL, Y SOBRE TODO, EL NO SER "FAMOSO". PERO ATMBIÉN LE PASA A LOS FAMOSOS. RECUERDO QUE RODOLFO BEBÁN ESTRENÓ HAMLET, SIENDO ÉL EL PROTAGONISTA, HACE AÑOS EN EL TEATRO CERVANTES Y HUBO UN IMPORTANTE CRÍTICO QUE NI SIQUIERA LO NOMBRÓ. ¡A HAMLET! ALUCINANTE.
Y PARA FINALIZAR ESTE COMENTARIO TRANSCRIBIRÉ. PORQUE ME CAUSÓ MUCHA GRACIA, Y AL COMENTARMELO DECIDÍ LEERLO Y GUARDARMELO, UN PÁRRAFO DE LA CRITICA QUE SALIERA EN LA NACIÓN EN RELACIÓN AL ESTRENO DE OTELO.

"... Y EN EL MOMENTO DEL SALUDO, FIEL A LA ESTÉTICA EN LOS MUSICALES CON LA CANCIÓN DE CIERRE, DESDÉMONA Y OTELO, AMBOS RESUCITADOS (¡RESUCITADOS!), HARÁN TABLA RASA DE TODO EL PLANTEO SHAKESPIRIANO".

REÍ. REÍ MUCHO. NO SE ENTERÓ EL CRÍTICO QUE NO ERAN LOS PERSONAJES RESUCITADOS SI NO QUE ERAN JUAN Y GEORGINA QUE SALÍAN A SALUDAR. PUES ESO HACEN LOS ACTORES CON ROPA DEL PERSONAJE AL FINALIZAR UNA OBRA. SLUDAN. PERO JUAN Y GEORGINA. PORQUE LOS QUE SE HABÍAN MUERTO ERAN LOS PERSONAJES, NO LOS ACTORES. Y QUE EL FRAGMENTO DE "LA MARIPOSA", NO ES UNA CANCIÓN DE CIERRE, PERO ES COMO EN DRÁCULA LUEGO DE LOS SALUDOS CON EL DUO DE AMOR, LA COMPAÑÍA CIERRA CON GRACIA EL ESPECTÁCULO. PERO EN DRACULA DRACULA TAMPOCO HABÍA RESUCITADO. ERA EL ACTOR. Y QUE ESTO NO ES FIEL A UNA ESTÉTICA, PUES NO EN TODOS SUCEDE LO MISMO. ES MAS, EN CASI NINGUNO Y QUE EL PLANTEO NO ES SHAKESPIRIANO, SOLO ESTA BASADO EN ÉL, SI NO CIBRIANIANO. JEJEJEJE.

A VECES, ÉSTA ES LA CRÍTICA.